ROCKHEAD.JP

今も昔も、いわゆる「出来る人」が書いているはずの理論書が、どこかで引っかかって、なかなか理解できません。

これはたぶん、私の頭がホニャララという事は脇に置いておくとして…
うまく出来ちゃった人には、出来ない人が「なぜ出来ないのか？」、「どこで壁に当たるのか？」これが分からないからだろうと思います。　ここらへん、「名選手はなかなか名監督になれない。」に近いものが、あるのかもしれません。

そんなわけで、私のようなペーパーレスギタリストが、ぶち当たる壁ってどんなものなのか、ためしに一つ例を挙げてみます。

C(Cメジャー)というコードの構成音は、学校でお馴染みの「ド,ミ,ソ」、英語表記ならば「C,E,G」。　ギターなら、このコードフォームをそのままで、ルート音を高音側に四つ移動させるだけで、E(Eメジャー)の出来上がりです。　さすが移調はお手の物。ギターってなんて便利なんでしょう…

ではさっそく、そのCコードを作ってみます。前回同様、5弦ルートの度数に立ち返ります。

　
メジャーコードなので、3が凹んだりしないし、1,3,5が並べば良いはずですが、3と5が同じ4弦上で重なってちゃ弾けないので、ドミソのソにあたる5度を、最初に憶えたオクターブ奏法のやり方で、近所の指の届く範囲に移動させます。

　
普段まず使わないフォームですが、説明しやすいCメジャーが出来ました(※追記–図を解かりやすく直しました。Gは3弦開放ですが、押さえているつもりで見てください ^^)。　ではその形のまま、ルートをEまでグッと移動すると、自動的にEメジャーに…。

が、しかし。なんですかね？　真ん中についた「#」。　CもEもルートはナチュラルなのに、なんでEだと真ん中に#がつくのか？　音の間隔は同じなんじゃないの？？　音名で考えたとたんにこの状態です。

もうこうなると、他に何を言われても、音名が出てくるとその先に進めません。解かってる人には、当たり前すぎてヘソでお茶が沸くくらい、アホらしいことだとは思いますが。

そんなとき、理解の助けになったのは鍵盤でした。　何のためにCを例にしたかと言えば、そういう事です。

ここまで来てもオタマジャクシは出てきません。　いずれは大なり小なり避けては通れない事ですが、明日できることは、ひとまず明日にしておいて、ここはすぐできる範囲内で、知恵熱が出る前にいったんケリをつけます。

鍵盤上で半音がいくつ分…　と数えれば数はどちらも一致します。つまり音の間隔は確かに一緒です。　だから間違っていない、と言うことだけは納得できます。　こうして納得出来れば、仕組みは理解できないまでも、とりあえず先に進めます。

それにしても、昔からピアノの人がキーをその場で変えられるのが、不思議で仕方ありませんでしたが、いったいどう憶えているんでしょうね？。